Lettre manuscrite de Carlos Gomes (1885)

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"Ce matin, j'ai trouvé toutes les touches du piano par terre. Quoi ? Comment c'était ?"

Lettre manuscrite de Carlos Gomes à Vincenzo Appiani. Une feuille, recto verso, 4 pages et enveloppe. En italien. 13,6 cm x 21,2 cm. décédé le 18 février 1885, à Magianegh (Italie). Excellent parfait. Pièce unique.

Traduction approximative de l’italien vers le portugais

Mon très cher Vincenzo,

Il avait son ( ) ainsi qu'un autre de son très aimable compagnon.

J'ai également reçu l'ARCOLAIO de maître Carlo Fummagalli, et je demande à Mme Elvira de m'offrir cette paire. Parce que je veux montrer à Miss Raggi, à qui j'ai caché la vérité, c'est-à-dire l'existence de cette chanson qui lui était dédiée, comme elle l'a fait au moment où je demandais si la poésie de Marenca avait déjà été mise en musique.

Je ne comprends pas pourquoi Miss Raggi m'a montré ce poème déjà dédié et mis en musique ! Maintenant, je me sens obligé de m'excuser auprès de MC Fumagalli, mais je ne sais pas où le trouver. Savez-vous où habite mon rival ARCOLAIESCO ? Je ne crois pas qu'il ait un lien de parenté avec Adolfo, du moins à en juger par sa quenouille.

Maintenant, je me sens nettement mieux de mes rhumatismes, mais avec un temps comme celui-ci, je ne risque même pas d'aller à Milan, j'attends le mois où le soleil se lève pour faire la même chose qu'un lézard.

Ce matin, j'ai trouvé toutes les touches du piano par terre. Quelle chose? Comment c'était ? Je ne me souviens pas de plus qu'hier, lorsque l'horloge s'est éteinte et que j'ai décidé de m'échauffer au piano. En essayant de battre le fameux bilboquet et...punft...punft... J'ai perdu patience et je suis allé déjeuner en maudissant le froid. Je dis « le froid » parce que cela me convainc presque que la raison qui m'empêche de pouvoir me tromper avec les touches est le froid lui-même. J'ai beaucoup d'espoir pour cet été ! Donc, pour le moment, je n'ai pas été agressé ni ligoté par le froid ! Ah le froid ! Si le soleil ne se lève pas bientôt, je viendrai le chercher à Pernambuco et je vous en apporterai un petit morceau en bouteille.

Mimardi m'a envoyé hier l'épreuve imprimée de cet appareil photo, c'est pourquoi j'espère l'avoir prête. Je cours le risque que cette année je ne puisse pas aller au Brésil et que « L'Esclave » soit présenté en Italie avant dans son pays natal. Au revoir pour aujourd'hui, une poignée de main pour vous, épouse et amie. Un baiser de joyeux anniversaire pour Emilietta.

Toujours ton véritable ami,

Gomes

Carlos Gomes (1836 - 1896) est considéré par beaucoup comme le plus grand compositeur d'opéra brésilien. Le génie au tempérament instable a conquis l'Europe sans laisser de côté les thèmes de sa nation, abordant dans ses œuvres l'indigénisme et l'abolition de l'esclavage.

Né en 1836 dans une famille modeste de la ville de Campinas, à l'intérieur de l'État de São Paulo, la musique est entrée très tôt dans la vie de Gomes. Très jeune, il perd sa mère et commence bientôt à travailler avec ses frères au sein de la Banda Musical de Campinas, créée par son père pour subvenir aux besoins de la famille. Mais ce qui était un moyen de survie allait devenir le premier pas vers l'entrée du jeune Carlos dans le monde de la musique, et bientôt il exécutait des danses, des concerts et des messes.

Sa renommée n'a pas tardé à atteindre Rio de Janeiro où le musicien a eu l'occasion de se produire devant la famille royale, un événement qui allait transformer sa vie. En 1863, Carlos Gomes part en Europe pour étudier au Conservatoire de Milan sur les recommandations de l'impératrice Dona Tereza Cristina.

C'est ainsi que le compositeur brésilien a conquis le monde, se faisant connaître pour ses grandes œuvres, mais aussi pour son tempérament irritable, comme en témoigne la lettre qu'il a écrite à Vincenzo Appiani, le célèbre pianiste et compositeur italien.

La lettre incitative suscite d’innombrables questions. Qui était, par exemple, le rival de Carlo Fummagalli dont Gomes parle avec tant de fureur ? Le nom de son ennemi maudit n'est pas entré dans l'histoire, donc, d'une certaine manière, Carlos Gomes a gagné, mais il est quand même intrigant d'imaginer ce qu'un tel homme aurait fait pour susciter la colère du compositeur.

Dans sa missive, Gomes révèle également de précieux détails sur son processus créatif imprégné de son tempérament orageux : se pourrait-il que les touches du piano trouvées par terre aient été brisées par lui-même ? L’imaginer par une froide nuit d’hiver en train de composer des opéras et de jouer des instruments est un régal pour l’imagination.

L'hiver n'était pas la saison préférée du compositeur de São Paulo, à qui le soleil manquait tellement qu'il voulait le récupérer à Pernambouc et l'emporter en bouteille sur le Vieux Continent. Mais l’envie de voyager dans son pays n’était pas la seule intention de rechercher la chaleur tropicale. Gomes souhaitait présenter son nouvel opéra « L'Esclave » au Brésil avant de le montrer en Italie, en raison de son lien intrinsèque avec l'histoire du Brésil.

Il est très intéressant de connaître les coulisses de la célèbre œuvre de Carlos Gomes, dont la première a été entourée de controverses, comme le fait que le protagoniste de « l'esclave » soit passé d'homme noir à indigène pour ne pas choquer le XIXe siècle. public du siècle. Enfin, cette grande œuvre de Gomes a été présentée au Brésil, en 1889, quelques mois avant la proclamation de la république, couronnant l'air de changement qui soufflait dans le pays.

Compositeur, artiste brésilien, Carlos Gomes a synthétisé bon nombre des problématiques qui ont surgi au Brésil à l'époque effervescente dans laquelle il a vécu. Ses œuvres sont un portrait de la nation et son héritage, encore aujourd'hui, après près de deux siècles, continue d'être actuel et de susciter des réflexions.