Autographes de Bidu Sayão, Heitor Villa-Lobos et Roberto Burle Marx (1946)

En 1946, l'élite intellectuelle et artistique de Rio assiste au retour de Bidu Sayão au Brésil et demande à l'État davantage de ressources pour la culture.

Pétition de l'Action Sociale Brésilienne au Maire du District Fédéral de Rio de Janeiro, avec 45 signatures. 4 pages. 22,4 cm x 30,4 cm. En portugais. Rio de Janeiro, 15 août 1946. Bon état. Pièce unique.

Action Sociale Brésilienne

Votre Excellence Dr Hildebrandro de Góes, Maire du District Fédéral

Le mouvement artistique de Rio de Janeiro pour son large développement, ne pouvant se passer d'une ou deux grandes salles de concert, et d'autre part, les arts plastiques manquant cruellement de galeries appropriées pour leurs expositions, les artistes, les intellectuels et ceux qui s'intéressent à l'Art, venez présenter à Votre Excellence la demande d'accorder favorablement la juste réclamation de l'ACTION SOCIALE BRÉSILIENNE, qui, par la loi, a déjà le droit d'atterrir dans la zone centrale de la ville.

Ce lieu de haute culture sera un service important rendu à la ville, élevant Rio de Janeiro aux yeux de toute l'intelligentsia du Brésil et de l'étranger et plaçant notre capitale à la hauteur des grands centres d'art de toutes les plus grandes villes du monde.

15 août 1946

et X autres noms.

En 1946, Bidu Sayão revient des États-Unis au Brésil pour un certain temps. Elle se produit au Théâtre Municipal le 15 août 1946, dans la production de l'opéra Roméo et Juliette de Gounod, avec le chef d'orchestre Jean Morel et l'orchestre du Théâtre Municipal. Cet événement était tout à fait remarquable pour l’histoire de la musique et de la culture brésilienne, puisque Bidu Sayão était considérée à l’époque comme l’une des meilleures sopranos du monde. La critique spécialisée a hautement apprécié sa performance, soulignant sa voix cristalline et son interprétation émouvante.

Dans les années 1940, le Brésil traversait une période de grande effervescence culturelle et politique et la ville de Rio de Janeiro était considérée comme le centre culturel du pays. De nombreux artistes et intellectuels brésiliens se sont impliqués dans des mouvements sociaux et politiques défendant la démocratie, les droits des travailleurs et la valorisation de la culture nationale. Plusieurs mouvements artistiques et culturels importants ont émergé, comme le modernisme et le mouvement anthropophagique, qui ont proposé une nouvelle façon de penser et de faire de l'art dans le pays.

Il est probable que cette pétition fut le premier acte de ce qui deviendra, en 1948, le « Grupo dos Primitivos » (1), formé d'artistes, d'intellectuels et de personnalités de la culture brésilienne réunis par Bidu Sayão, avec le compositeur Villa-Lobos. ou encore le paysagiste Burle Marx, entre autres dont les signatures figurent sur ce document. L'objectif du groupe était de promouvoir la culture nationale et de valoriser les racines brésiliennes, par opposition à l'influence européenne qui prédominait encore à l'époque.

Le groupe a organisé des réunions, des débats et des événements culturels au bâtiment Anchieta, qui est devenu un point de rencontre important pour la culture brésilienne dans les années 1950. Ces initiatives ont eu une grande importance dans la valorisation de la culture brésilienne et dans la promotion de l'art national, et leur influence peut être perçue jusqu'à aujourd'hui. .

Bref, nous avons ici une pétition marquant un moment doublement historique pour la culture brésilienne. Sur la même page, vous pourrez retrouver les belles signatures de Bidu Sayão, Villa-Lobos, Burle-Marx et bien d'autres. Je suis très heureux de vous présenter ce document unique.

(1) « Bidu Sayão et le Grupo dos Primitivos : le Brésil des arts plastiques et de la musique dans les années 40 » de Denise Mattar (livre). "Le Groupe des Primitifs : un art et une idée de la brésilianité" par Cauê Alves (article académique)